13/03/2014

老叟與小孩的肖像

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    白水

    白水(1948-)廣東南海人,澳門出生,香港長大。羅富國教育學院畢業後到中大崇基學院讀哲學,1977年畢業後獲法國政府獎學金到巴黎學習,修讀新聞從業員課程、翻譯、哲學(美學)。一直停居巴黎。名片上自我介紹:西洋文化史,博物館講解員。 

    Art Walk@Paris

老叟與小孩的肖像

Portrait d'un viellard et d'un jeune garçon

木板丹培拉(蛋彩) 62cm x 46cm

畫家:吉蘭達約  Ghirlandaio (1449-1494)

全名:Domenico di Tommaso Bigordi

畫成於1490

展藏於羅浮宮德農館一層大長廊第五室

 

  畫中一老一幼,老的慈祥、幼的天真。老人與小孩都是穿紅色衣服的。紅色吸引不少中國遊客在它面前停步,我們對紅色有種特別喜好。但在西方,紅色不代表喜慶;紅色是危險、禁止、甚至跟死亡拉上關係。天主教的樞機主教穿一身紅色的制服,那不是喜慶,而是用紅色來告訴教眾——他們願意用鮮血來保衛教會。許多畫中的耶穌,穿的衣服總有紅色,象徵他要受苦難。有些畫史家說這是祖父與孫子,那只是種很有人情味的猜測,找不到文字記錄畫中人物的關係。吉蘭達有三張畫在這長廊,放在一起,這幅是左邊最細的一張。

 

  老人的面部皮膚顯出他歷經滄桑,而小孩散發出生機勃勃的氣息,老人頭髮的稀薄與小孩濃密的髮絲對立。老人有病,是末期的痤瘡丙酸桿菌做成的大紅鼻子。小孩出神地望著老人,無言,老人滿懷心事地凝視著小孩,不覺紅顏成白首,透出一種光陰流逝,無法追回的感覺。窗是開啟的,但外邊的世界有點不真實;真實的肖像與不真實的自然物矛盾地存立著。為甚麼窗外世界近乎虛幻呢?這牽涉到中世紀的符號,人們認為人死如踏過窗到另一世界,到那我們不熟悉的世界。

 

一般估計是吉蘭達約的肖像,在一幅三王來朝畫中,現存意大利。

 

  吉蘭達約,原名很長,吉蘭達約是他的綽號。ghirlandaio意文意思是從事專做女性頭髮花飾的行業的工匠,自他的父親那一代,他們家人都是從事這行業,到他那代,人們乾脆用行會名去稱呼他。在當時的佛羅倫斯,他和他的兄弟開的工藝工場頗有名氣,顧客來自有錢家庭、商會、教堂、特別是麥迪奇家族中人。他留下頗多教堂壁畫及肖像畫,有不少是與徒弟們一起繪製,工場式製作。當時油畫正在意大利流行,但他始終沿用古法,用蛋彩,沒有用過油畫技法。畫風比較嚴肅、拘謹、甚至近乎生硬,唯獨這幅「老叟與小孩」例外,比較富感情;但仍是沒有笑容。中世紀以來,笑是視為不夠莊重的表現。

 

  吉蘭達約只活了四十五年,這幅傑出作品是他四十歲後為某買主繪製的,很有可能是為一有錢人紀念祖父之作,是一種追憶和默想。那年代的人依稀仍會追述上一世紀出現過的黑死症;十四世紀中的那次瘟疫將佛羅倫斯人口減了一半。這時期,麥迪奇家族重新掌控該地區,大力投資藝術,粉飾太平。許多能流傳到今天的傑作就是在這時期產生。米開朗基羅(1495-1564)曾拜吉蘭達約為師。當時米開朗基羅十三歲;十三歲算是遲開學的學徒,一般是十歲開始,七年滿師,若得行會接納便可自立門戶,這些都是有嚴格行會規範的。

 

  有這樣的一個流傳已久的故事:話說當米開朗基羅被好友帶到吉蘭達約面前,請求入門學藝,師傅問:「你的家庭一定可以過得去,你的父親可讓你去學藝術而不需要你去賺錢幫家?」

 

  米開朗基羅坦白回答說:「不是呀,每次我的父親聽到我要去學藝術,他就揪我。」

 

  師傅問:「難道你跟我學師,他就可饒你。」

 

  米開朗基羅理直氣壯說:「我父親說,只要你肯給我工資,逐年提升,那就可以跟你。」

 

  吉蘭達約第一次遇到有人要收錢學師的要求,終於破例地這樣收了這個名徒。但米開朗基羅只留在他身邊一年,第二年就被麥迪奇包下,去攪倣古雕塑。在這方面,米開朗基羅創造出空前,可能也是絕後的許多偉大作品。畫也有不少傳世之作。

 

  吉蘭達約的人品好,深受行家尊重,他被描繪為溫和、慈祥、智慧,如他的畫流露出的脈脈柔情,對生命的期望,可惜,早逝,只有四十五歲。

 

 

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