俄羅斯戲劇大師史坦尼斯拉夫斯基 (Stanislavski)於上世紀30年代出版了著作《演員的自我修養》，時至今日仍然是戲劇愛好者眼中的天書。當中所提及的「方法演技」，教導演員如何塑造角色的精神面貌及生活，再以外在形體將內心真實的感受活現出來，這個體系成功到孕育出不少影壇巨星，如羅拔迪尼路及德斯汀荷夫曼等。

　　現實生活當中，我們也經常接觸到Drama King和Drama Queen，說的是那些喜歡製造情緒起伏，並不由自主地將身邊人物扯進漩渦裏去的人；他們習慣自編自導演，卻一直忘記將劇本交予對手。

歡喜冤家小品

　　你遇過這些情人嗎？這邊廂甜蜜溫馨地約會，別過頭突然控訴你不夠愛他，一哭二鬧之際，下一秒跟你說：「對唔住BB，我以後唔再發你脾氣，你笑返先啦！」然後一切又回歸平靜。當你正狐疑剛才自己做錯甚麼、說錯甚麼，以至引來對方如此反應，親愛的……來不及了，他忽然又拋出台詞一闋：「到底我仲係咪你想搵嘅幸福？」 並用眼神哀求你立即回應。

　　你們的交往，就在哄與被哄之中虛渡，分別只在於過程的長短；戲癮發作，可以是一時三刻，也可以糾纏數天，又或者轉化成為你們的日常。這樣的感情關係，就似是永遠處於不穩定的狀態；然而，只要你願意配合演出，便能夠湊成最佳情侶檔。

史詩式淒美故事

　　Drama King 和 Drama Queen，早就習慣將幻想和現實混為一談，電影中生死相許的淒美無法在生活裏呈現嗎？那就不如試試演第三者、受害者，或是貌合神離的苦情角色。他們喜歡用心痛、自我折磨的方式去換取存在感。傷心難過，明明可以回家倒頭大睡，明早太陽還是會照常升起；偏偏，他們喜歡找個觀眾來分享買醉、嚎哭、叫嚷的心路歷程。當然，訴苦是可以的，分別就在於平常人想找的安慰，並不是Drama King/Queen所需要的，他們不會因為你的相陪而釋懷；又或者說，他們壓根兒不需要平靜，他們享受的是愛情的波瀾。

悲劇人生

　　最嚴重的一種，也就是最無藥可救的一種——他們早就認定了自己是悲劇主角，命犯天煞孤星。縱有幸福來臨，他們亦情願相信沒有好結果，然後，故事便會依從他們設定的方向而崩壞，繼而「印證」了沒有好結果的邏輯推論。你樂意開導，帶他走出陰霾，卻換來了一句：「你咁幸福，你唔會明！」不要試圖告訴他世上還有更多更悲慘的人，那只會放大對方「不被理解」的孤獨感。

　　即使有日看見他挽著新戀人，他還是會暗暗告訴你：「那是借來的幸福，總有一天要歸還！」